Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR im Untergrund herausforderten
Corinna Schinke
Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR im Untergrund herausforderten
Dresden war einst das künstlerische Zentrum der DDR – Sitz einer führenden Kunsthochschule und Schauplatz großer staatlicher Ausstellungen. Die Hochschule für Bildende Künste galt bis in die späten 1970er-Jahre als Vorbild sozialistischer Kunst. Doch unter der offiziellen Fassade formierte sich eine Gruppe von Künstlern, die das System herausforderten – oft um einen hohen persönlichen Preis.
Ab den 1950er-Jahren richtete das Albertinum auf der Brühlschen Terrasse alle fünf Jahre die zentralen Kunstausstellungen der DDR aus. Diese Schauen propagierten den staatlich geförderten Sozialistischen Realismus, wie er an der renommierten Hochschule für Bildende Künste gelehrt wurde. Zu ihren Studenten zählten Eberhard Göschel, Hans Scheib und andere, die später künstlerische Konventionen sprengen sollten.
Viele dieser Künstler ließen sich zunächst von der expressionistischen Tradition der Brücke-Bewegung inspirieren. Doch ihr unkonventioneller Lebensstil und unabhängige Ausstellungen brachten sie bald in Konflikt mit den Behörden. Eberhard Göschel, der die Hochschule bis 1969 besuchte, gründete später in Dresden die Obergrabenpresse. Gemeinsam mit Helge Leiberg organisierte er im Leonhardi-Museum Ausstellungen, die 1982 zur zwangsweisen Schließung des Hauses führten.
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Hans Scheib wählte einen anderen Weg: Er eröffnete private Ausstellungsräume in Berlin-Prenzlauer Berg und Dresden-Loschwitz. Diese Orte boten verfolgten Künstlern seltene Präsentationsmöglichkeiten. Die Folgen waren jedoch hart: Viele wurden auf schwarze Listen gesetzt, ihnen wurden Ausstellungen verboten, und sie standen unter ständiger Überwachung durch die Stasi. Ihre Arbeit, einst in der Tradition verwurzelt, wurde zu einem stillen Akt des Widerstands.
Die Künstler, die aus der Dresdner Kunstschule hervorgingen, hinterließen ein widersprüchliches Erbe. Ihr Aufbegehren prägte die kulturelle Landschaft der Stadt neu – trotz aller Versuche des Staates, sie zu kontrollieren. Heute zählen ihre Kämpfe zu den prägendsten Kapiteln der DDR-Kunstgeschichte.
